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轻文轻小说

日本的轻小说和一般的起点文有哪些不同?明显不同主要是写作风格上的,轻小说主要就是对话和心里描写为主,基本都是第一人称加一些不多的旁白。说是日记的感觉差不太多,中国一般没

日本的轻小说和一般的起点文有哪些不同?

明显不同主要是写作风格上的,轻小说主要就是对话和心里描写为主,基本都是第一人称加一些不多的旁白。说是日记的感觉差不太多,中国一般没这么写小说的当然了这只是写作风格上。至于内容还是比较丰富的,一般就是恋爱校园,魔法冒险,热血鬼神等等的,基本和日本二次元文化那些题材差不多都一样。许多轻小说和漫画动漫也都是来回改出来的。起点文跟一般小说除了质量参差不齐,看不出太大特点了。

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为何中国网文很少走日式轻小说出漫画,出游戏,出动画的圈钱套路?

请打开百度,搜索一下斗破苍穹,斗罗大陆,全职高手等等一系列知名网络小说,日系轻小说能有的,国内也有,手游的话,以前更多的是页游罢了(笑)

有没有好看的轻小说?

西尾维新的《物语》与《戏言》系列


《物语》系列

以直江津町为舞台,讲述一位因帮助女吸血鬼而导致自己变身为半人半吸血鬼的少年阿良良木历与他身边众多被“怪异”所缠身的少女们的故事……

《物语》系列是西尾维新最具代表性,也是最具个人特点的作品。虽然取材是日本常见的怪谈小说,但是内容本身却加入了众多的恋爱、讽刺、格斗等诸多元素,可以说是将西尾维新自己的全部喜好通通糅合在一起,塞入了一部作品之后诞生的系列巨作。《物语》系列向读者展现出的最鲜明特色便是对话。“以对话塑造角色”,这是西尾维新所信奉的创作原则。即便是在“轻小说的本体是插画”这一理念十分流行的当下,西尾依旧坚持着在抽象化的文学作品当中,角色的形象应当以对话本身来塑造这一颇具文学意味的准则。这一坚持,便导致《物语》系列成为了一套诡异的“奇书”,因为《物语》系列的对话与心理描写之多,往往夸张到了会打断主线剧情进展的地步……对于这样的一部作品,就连西尾维新自己都不得不承认,“完全就是比不能媒体化为根基创作的一部作品”。而且,出于恶趣味,在动画化前西尾总是喜欢在这部本来就以无法动画化为前提撰写的小说中进行自虐吐槽,“怎么还没有人来动画化!”。不过,这世界上就有喜欢化不可能为可能的男人,“大光头”新房昭之以他那幻灯片式的动画风格,以及背景的移动和镜头的绝妙切换,将《物语》系列动画化,成功突破了西尾设下的难关。而西尾维新,也随着《物语》系列的动画化高歌猛进,成为了无人不知无人不晓的国民级作家。

《戏言》系列

以本名的不详的“男主角”(伪)兼“旁白”(真)的“我”(原文ぼく)的视角为主线,记述“我”身边发生的各种各样的怪异事件的故事。另有一部以作品中的杀人鬼集团“零崎一贼”为主角的系列作品《人间》系列。

《戏言》系列是西尾维新的出道作,在讲谈社的杂志《梅菲斯特》上进行连载,增获得过06年的这本轻小说真厉害第一名。《戏言》系列可谓是将西尾维新的中二之力发挥到极致的作品,设定的庞大与复杂详细,让这部作品在完结之后都没能完全涉及所有设定。仅仅是作品中的世界就要分成“表世界”、“暴力的世界”、“政治力的世界”、“财力的世界”四个。将世界上能想到的所有设定混合到一起,塞入一部作品这种夸张的事情,恐怕也只有西尾维新才有胆量去尝试。西尾独到的对话描写与由此产生的各类独具特色的登场人物同样是这部作品的最大看点。不过,由于过于庞大的设定,导致《戏言》里登场的怪诞角色实在过多,以至于正常人反而才是不正常的了……



或许绝大多数的西尾迷都是通过09年动画化的《化物语》,才结识了这位被成为天才的轻小说作家。不过实际上,出身京都名门立命馆大学的西尾维在02年的时候,便以20岁的低龄获得了讲谈社主办的“梅菲斯特大奖”,获奖作品是他的代表作之一《戏言》系列的第一部《斩首循环-蓝色学者与戏言跟班》。而西尾维新第一部被动画化的作品也不是《化物语》,而是与CLAMP合作创作的短篇小说《×××HOLiC ANOTHERHOLiC 蓝氏C型视力环》中的第一个故事“未染瘾者”,是《×××HOLiC》动画中的第17集。

西尾维新所获的“梅菲斯特大奖”与之前曾为大家介绍过的“电击游戏小说大奖”之类的轻小说转向奖项完全不同,是以讲坛社的杂志《梅菲斯特》为名,面向娱乐性大众文学的奖项。获奖作品主要以主流的推理、悬疑、奇幻文学为主。虽然“梅菲斯特大奖”标榜的原则是“究极的娱乐文学”&“只要有趣就好!”,但是由于《梅菲斯特》杂志本身的特质,所以获奖作品在满足有趣和娱乐的要求的同时,文学性也非常之高,获奖者之中不乏获得“直木奖”与“芥川奖”这样的文学类大奖的提名者。而以“梅菲斯特大奖”出道的西尾维新的最大特点,亦是小说的文学性。

轻小说这种新兴的文学体裁,主要以口语体为主,讲究阅读时的轻松性与娱乐性。一般来说这样的作品是很难受到艰涩的文艺评论家们的欢迎的。打个比方来说的话,文艺评论家眼中的轻小说,就像是古典音乐专家们眼中的流行歌曲一样,完全是上不了门面的内容。但是西尾维新的作品却是一个特例,他独特的文风与写作手法,让西尾的作品常常出现在文艺评论家的笔下,更意外的受30岁以上的受众群体的欢迎。那么究竟是什么使得西尾的作品在受年轻人追捧的同时,也能得到高年龄层次群体的认可呢?一言以蔽之的话,就是一个词“废话”。作为一个标准的“话痨”关西人,西尾维新写“废话”的本领可绝对是数一数二的。

就算没有读过西尾的原作,恐怕也能从《化物语》的动画中感觉出来,西尾维新的一部小说中,往往只会出现寥寥几个场景,每一卷的登场人物也不会多,剧情变完全靠角色之间的对话支撑起来。像蜗牛篇中“阿拉垃圾君”与“战场原荡漾”在小公园里的经典对话情节直接占去了动画大半集的时间,也真多亏了监督是被誉为鬼才的新房昭之,否则该怎么表现西尾那以“废话”为主的剧情,还真是令人头疼的一件事。不过,西尾维新的“废话”却是远远超出了凡人的境界,能将“废话”写得如此有趣的作者,恐怕古往今来也就只有西尾维新这一位了。各种各样的同音多义,饶舌的绕口令,其他作品中的各种NETA,西尾维新都能玩儿的得心应手,就好像他的灵感完全不会枯竭一样。本身便设计得紧张感十足的故事,在西尾式冷笑话的绝妙穿插之下,极大限度的开发了语言的柔软性,最后催生出奇妙的化学反应,诞生出西尾维新那时而令人捧腹大笑,时而令人紧张得心惊肉跳的系列作品。面对这样的作家,在苛刻的读者也会被他的文字的魅力所折服。

PS:西尾维新的笔名写作罗马音之后是NISIOISIN,以O为中点构成了一个完美的回文。还真是“人不中二枉作家”呐……

什么是轻小说?

这里先引用百度百科里的介绍,轻小说是一种盛行于日本的通俗文学体裁,可以解释为“可轻松阅读的小说”,轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说,其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。

下面我说一下个人的理解,与传统文学相比,轻小说少了那些晦涩难懂的文学桥段,增加了阅读的趣味性,也降低了阅读的门槛,读者不在需要对文章内容进行深入的思考和推敲,很适应现在快节奏的生活。这一点和现在盛行的网络快餐小说有着共同的特点,但是和网络小说相比,轻小说却不是那种可以一目十行的快餐作品。很多优秀的轻小说,如物语系列、俺妹、游戏人生等,他们在行文中弱化了故事情节,注重语言文字的通俗性和趣味性,文章内容多以人物对话形式展开,利用吐槽,玩梗等常见于动漫里的模式进行语言丰富,直白的讲,有一种动漫剧本的感觉。

近几年来,国内的轻文学也有了很大的发展,或许读惯了快餐文学和传统文学的你可以尝试一下轻小说,为学习和生活增加几分乐趣。

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